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乔治·哈格里夫斯的景观设计思想探讨
 作者:张玲,秦华 时间:2017年8月25日 阅读次数:488

20 世纪70 年代以后,景观设计专业在传统基础之上开始发展起来,向科学和艺术两个方向发展,一些人关注于景观的生态意义,向着科学的方向发展,如麦克哈格(Ian McHarg)等;另外一些人则追求景观的艺术表现,关注景观设计与艺术的结合,如彼得·沃克(Peter Walker)等[1]。然而哈格里夫斯并没有盲目跟风,当生态设计热潮席卷美国的时候,他却认为风景园林应该首先把艺术放在第一位,艺术才是风景园林之灵魂,并在其作品中积极探索着艺术和科学如何才能有机融合这一命题,从而为景观设计提供了新的思路。在哈格里夫斯的作品中,我们可以感悟到风景过程的神韵,美国评论家约翰·伯得斯利(JohnBeardsley)称赞他为“风景过程的诗人”。美国景观设计大师彼得·沃克给予极高的评价,认为他不仅在景观上有很高的悟性和造诣,同时是一个能够将想象付诸实践的人,并能够将在设计中的尝试总结成新的设计理论[2]。

一/哈格里夫斯个人简介

哈格里夫斯出生于1952 年,幼年时期在游历中长大,自然是最好的老师,在南伊利诺斯上大学期间,他观察到位于山峰边缘穿透积雪盛开的小花,1982年在夏威夷亲眼目睹飓风来袭;这两次亲近大自然的特殊经历,使哈格里夫斯感受到了大自然的强大力量,同时开始对自然力量创造的那种充满变化与无秩序的美感产生了浓厚的兴趣。由此引发他对景观业的关注,也影响了其景观作品的设计风格。哈格里夫斯景观生涯源于在佐治亚大学林业学院任教的叔父对他的指引,在其叔父的建议下,进入佐治亚大学开始正式的景观专业学习,于1977 年获得了风景园林学士学位,然后进入哈佛设计研究生院深造,并在1979 年毕业,获得风景园林硕士学位[3]。毕业以后,进入彼得·沃克在加州著名的SWA 事务所,凭借自身能力在两年后成为设计主创,他的设计作品为公司带来很多荣誉,哈格里夫斯也有在英格兰的Cheshire 设计集团工作的经历。1983 年成立了自己的设计事务所Hargreaves Associates,从此尝试打破原有的传统结构和模式,开始将自己在景观上的探索付诸于行动。1986 年他成为哈佛设计学院风景园林系的教授,并在时隔十年后成为该系的系主任,此外,他还在许多著名大学担任客座教授,比如伊利诺斯大学、弗吉尼亚大学、宾夕法尼亚大学等[4]。

二/哈格里夫斯的景观设计思想

2.1 地形模拟及开放式构图

哈格里夫斯独特的设计理念和对形式的把握能力总是能给人意想不到的设计,其作品被称为“诗意的景观”。他常采用地形模拟和开放式构图来打造景观,地形模拟是指将自然地形、地貌的意象融入建筑的形态设计之中,同时以人工化的景观去“介入、回应、整合和重构”地形的设计方法[5]。哈格里夫斯具有超凡的景观塑造和整合能力,充分利用基地的原有材料,将人工化的景观介入、整合和重构来达到了人工与自然的完美融合,如拜斯比公园里地形的处理方式。此外,哈格里夫斯对开放式的景观设计语言有了自己独到的见解。在这种新语言中,各种自然元素如风、重力、水等都能进入并影响景观。哈格里夫斯对自然因素的独特感受表达了他独特的设计思想,如烛台点文化公园设计表达了一种自然美的愿望——变化、分解、崩溃和无序——“沐浴海风,体验惊涛骇浪”,哈格里夫斯在这里导演了一曲风与水的交响乐。

2.2 艺术与生态相结合

作为景观设计师的哈格里夫斯能从生态主义的主流中敏锐的捕捉到生态与艺术的切合点,大胆的实践自己的设计思想,同时他又以理性的视角看待景观内部的生态结构和功能,从基地的特定性去找寻风景过程的内涵。生态景观设计是受生态系统支配,建立在环境科学基础之上来发现问题和解决问题的设计[6]。哈格里夫斯对生态设计的合理性予以肯定的同时他认识到生态设计在文化方面的缺失,进行了深刻的思考之后,觉得文化上的缺失是可以弥补的。因此,哈格里夫斯对生态主义的升华,使其景观设计更具有文化的魅力。如特古河和特兰考河公园,通过独特的场地处理、自然概念艺术化的语言和合理的技术措施,把艺术和生态融入其中,将场地变成具有文化内涵的艺术作品。

2.3 隐喻的哲学思想

哈格里夫斯的作品始终有着某种“联系”,每件作品总是致力于解析某些客观事物与概念之间的微妙关系,并以最简明的方式来表述自己的看法。从他的作品中,我们可以解读出他对自然、文化与人类以及运动与静止之间的联系性,他总是在寻求着客观物质形象与人的精神世界之间的联系。如广场公园,喷泉、灯、雾等具有鲜明视觉效果和隐喻哲学思想的景观,不仅展现了艺术感染力和文化内涵,更体现了哈格里夫斯对人文、历史和文化的关怀。

2.4 注重过程设计

哈格里夫斯在设计中注重过程设计,强调细节的理性设计和基地重塑。他的设计以其独到的原创性和强烈的艺术感染力打动着每一位欣赏者,这样广泛的认同感来自于作品细节设计的生动性和合理性,这些让其作品表现着一种强大的包容性。此外他的部分景观用地条件极为苛刻,但他却能够充分挖掘并利用基地限制性因素,将不利的条件转化为催化剂,使周边的建筑与基地不仅完美的结合,而且获得了独特的视觉效果。基地重塑是哈格里夫斯设计过程中提升基地品质的设计手段之一,他总是根据基地特有的情况并从中找出与之相关的文化历史,把基地变成可供大众体验和游乐的地方。

三/哈格里夫斯的设计经典作品

3.1 广场公园(Plaza Park) 

广场公园(如图 1)位于加州圣•何塞市市中心区,建设地约 2.5  英亩,直接与基地接壤的是城市的交通道路及道路外围的一些公共建筑。哈格里夫斯设计了一条从端点开始就斜交的直线道路,从公园的一端延伸到公园的另一端,为了避免直线单调,在道路中部使用道路高差和铺装加以变化。在公园的中心部位,哈格里夫斯设计了月牙形的坡地和半圆的中心广场,月牙形的坡地种植一些小灌木和花境交错,半圆形广场一半是平坦的草坪一半是旱喷广场(如图2)。这个公园的亮点在于它隐喻的哲学思想,成网格状排列的22 个喷泉隐喻了圣何塞市气候、地质、文化、历史;晨曦飘渺的喷雾呼应于旧金山海湾的晨雾;夜幕来临之时,喷泉与地景灯的交相呼应,象征了硅谷由农业转向高科技产业的繁荣景象;园中维多利亚式的灯的设计暗示该城300 多年的历史;园中的果园又让人想到这里曾经是水果盛产之地。此公共空间设计最大特点是使用新的手法去诠释基地历史和时代变迁,使用者与当地的文脉建立温和、亲切的文化交流。这种手法就是哈格里夫斯引用的后现代主义设计手法的尝试,以一种混搭景观元素的方式即:维多利亚式的庭园灯,旧式木椅,缓坡,旱喷。解决场地的公共空间基本需求,并别辟新径的诠释了当地历史和时代变迁。

3.2 拜斯比公园(Bvxbee Park) 

拜斯比公园(如图3)基地位于旧金山湾边缘,这是一个经典的宗地类的项目,面积约12公顷。由于基地是一个垃圾封埋场地,哈格里夫斯首先对基地进行土壤覆盖处理,以防止垃圾外露并为野草创造适宜的生长环境。为了防止木本植物根系生长致使封埋土层破坏导致有害物质外泄,基地没有种植大型的树木,全部种植乡土的草本植物和自然生长的野草。这些处理好后哈格里夫斯根据地形、风向和视觉等因素在基地精心塑造了具韵律的地形(如图4),这些地形具有控制基地风向和日照多方面的功能,同时山坡处的土丘群隐喻着早期当地印第安人在这里渔猎时随意填起的贝壳堆。公园内部道路由 1.8 米宽碎贝壳铺垫而成,走在上面可以体验当年印第安人在铺满碎贝壳的地上行走的感觉。哈格里夫斯根据相应的视线和地形布置了一些艺术装置,这些艺术装置,是原来基地水泥与旧木的再利用。这些装置有很多功能性的细节,比如水泥体裸露的钢结构,唤起了原基地相关时段的记忆(如图5)。另外一组艺术装置:木桩(如图6)的顶部暗示了另外一个面,它们界定这个空间的个性,也似乎在强调什么记忆,并强调了场所感。哈格里夫斯在和海水结合处设计了湿地,那里为鸟类提供了栖息地和两栖动物的繁衍地。独特地形上的野草和艺术装置内部及周围的小环境,湿地连接海水与陆地的过渡地段,所有的这一切,一起构建起场地的生态过程,蕴涵了许多基地的特色和历史并结合相应的气候变化,使景观在时间里变化丰富。

四/景观设计思考与借鉴

4.1 尊重场地,理性设计

场地是设计之本,中国传统园林历来强调因地制宜,然而国内部分设计却常常在没有深入考察的基础上进行盲目设计,盲目追求形式表达,反而常常得不偿失。设计是对场地不断考察的过程,在哈格里夫斯的景观作品里,不论基址的条件如何,每次设计前,他总要进行大量的研究,对现状有充分的认识,再进行合理设计,将场地不利条件转化或者利用,实现设计与环境的完美融合,达到巧夺天工的效果。作为设计师,对场地的把握程度是至关重要的,尊重场地里的气候、地形、水文等各个元素,以最适应场地的方式进行最少人为干扰设计,尊重场地才能使场地的潜能得到最大化的发挥,合理设计才能在最少投入下达到最好的景观效果。

4.2 深掘场地特质,传承场地文脉

中国知名景观设计师王向荣先生说,“每块土地都有其特有的属性,设计可以从地块中心或周边更开放的区域内找寻特性,形成属于这块土地独一无二的形式语言[7]。”然而,随着城市建设的不断发展,景观设计也从某种程度上反映了日新月异的生活变化,在这一过程中,很多设计忽视了场地文脉,使得场地的历史和文化荡然无存。哈格里夫斯非常注重场所文脉的延续,他的设计形式多数来源于场地本身。他的设计作品,具有丰富的隐喻特征,给人感觉是人性化的、有生命力并且反映人文特质的,常通过修辞手法的运用和造型语言的传递,延续了场地文脉,使得场地的文化精髓在不同年龄段的人群和种族间得以传承。如拜斯比公园的设计中隐喻手法,使环境化腐朽为神奇,走在由贝壳铺成的小路上,使人联想起历史的脉络,给人无限的想象。因此,深挖场地的特征,对文脉的传承,才能使作品有厚重感,形成自己的特色,从而避免“千园一面”的现象。

4.3 开放式构图

在传统园林的公园设计中,一般使用曲线或者直线构图,亦或者是按其功能要求构图,这样会使设计者的思维受约束。而哈格里夫斯常采用开放式构图,即无明显的主轴线,开放的构图手法,不拘泥于传统的明显主轴线和对称手法,根据地形和功能需要,使用自由的曲线和直线穿插构图,经常出现开放的视觉走廊,追求开阔的视野和与其对面景观直接的视线关系。此外,哈格里夫斯开放式的构图包含了对生态的认识,为了解决环境中的生态问题,他认为景观建设应该建立基地应有的景观生态过程,在既定的框架下是个外向型开放的过程,这个过程考虑到人,动物,自然的全方位的因素,各个个体和群体都是这个过程的一个因素,而不是单纯的去考虑自然本身的生态问题。开方式构图能让设计师打破常规的思维,应在设计之中多加借鉴。

4.4 追求生态过程

自然环境在季节变更中不断轮回,它是一个过程,任何场地环境都是由物质、历史及生物过程演变而来。生态过程是生态系统中维持生命的物质循环和能量转换过程。在哈格里夫斯的景观设计中对各个物质环境的营造,主要考量标准之一是要保证其景观能够修复与保护、改善场所的景观生态过程,以确保基地环境能成为一个有机、整体的生态过程体,哈格里夫斯设计的很多景观作品饱含着大自然的神秘色彩和动态过程的美,在设计中,他并没有刻意的模仿自然,那些看起来没有人工痕迹的自然的形式,不是为了象征自然,而是试图让人接受自然的一个途径,包括风、声音、光、四季变幻以及场地中动植物生长的过程。作为一名设计师,应该像哈格里夫斯一样意识到自然过程中的美,并遵循自然的规律将自然美融入设计,形成符合生态过程的设计,增加自然做工,减少人为干扰,让景观设计作品具有强大的生命力。

4.5 生态与艺术相融合

在经济高速发展的今天,雾霾、水污染等环境问题日益严重,生态主义设计成为热点,海绵城市、雨水花园、棕地改造等概念相继提出,关注生态是设计的重点,但是美的景观也是设计师一生不断的追求。在哈格里夫斯眼中生态和艺术是融为一体,不可分割的,他善于从心底激起观赏者对美的追求,他总是运用纯净的设计语言,为观赏者带来意想不到的诗情画意,营造一种诗意的景观。因此,在设计的过程中,将生态和文化融入设计中,在解决环境生态问题的同时,将场地设计成含有文化价值的艺术作品,这是设计的最高境界。

五/总结

哈格里夫斯作为现代风景园林大师之一,一直在为创造适合时代发展的景观而不断努力,通过对自然的感悟和对现代艺术的借鉴,在其景观作品中实现了艺术和生态的完美融合。哈格里夫斯的开放式构图、隐喻的哲学思想、追求生态过程等设计思想,为现代景观设计提供了一种新的思路。

参考文献:

[1]朱丽芳.乔治·哈格里夫斯艺术与生态协同理念的景观设计研究[D].哈尔滨工业大学,2011.

[2]刘晓明.风景过程主义之父:美国风景园林大师乔治·哈格里夫斯[J].中国园林,2001,17(3)

[3]张红卫. 熵与开放式新景观——哈格里夫斯的景观设计[J]. 新建筑,2003,(05):52-55. 

[4]杨雅玲,于波. 从哈格里夫斯的景观设计理念谈校园景观设计[J]. 科教文汇(中旬刊),2012,(11):174+187.

[5]刘松茯,李静薇. 扎哈·哈迪德中国建筑工业出版社[M].2008. 69.

[6]李灰复. 开放、多元、共生—哈格里夫斯景观设计解读[D].福建农林大学,2012. 

[7]张帆. 整体与协同——探索平衡的风景园林规划[D]. 北京林业大学博士学位论文,2010:93-94.

[8]黄艳鹏,王江萍.从哈格里夫斯看风景过程主义[J].园林,2016,(6):67-69.

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